FLUX ET TRACES
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Percolation, l'épidémie s'emballe
Dernière mise à jour : 25 mars 2020
Les fêtes de Wallonie à Charleroi rue Dampremy et rue de la Montagne 9 septembre 1979 avec de gauche à droite Jacques Calonne, Jean-Louis Colot, Willy Wolsztajn et Marie-Claire Gouat impression sur la presse à bras et spectacle Aménophis. Ces traces ont été remises en avant à l'occasion de la publication du livre Noctuelle éditions de l'Age d'Homme.
J'ai présenté des photographies et des impressions 3 D à l’exposition Art & Math organisée par Gisèle De Meur, professeur de Mathématiques. L’exposition s'est tenue à l’Université Libre de Bruxelles, du 3 février au 1er mars 2014, salle Allende, avenue Paul Héger 22-24, 1050 Bruxelles. Un catalogue a été réalisé.
Perspective et magie du vrai (photographies)
Le vrai de la fête Le plat est rond pour la fête d’anniversaire, au contraire de la vue oblique. La plénitude de la vie, c’est le cercle. Elle ne peut être marquée par une ellipse avec le manque qu’elle indique. La perspective limitée à un habitus perceptif n’est pas une fatalité de la production mécanique de l’appareil photographique, en écho à la question d’André Rouillé : « Qu’est-ce qui sous-tend cette croyance en l’exactitude, la vérité, et la réalité de la photographie-document ? »
L’obélisque de Louxor pointe vers la lumière, l’ouverture de l’univers, l’infini du monde aux dépens des contingences écartées sur les côtés. Sa base s’enfonce dans l’infinie profondeur de la terre. Il faut qu’il soit prisme. Ses arêtes se croisent à l’infini comme l’intention de sa forme contrairement à sa photo-document de la vue de profil.
Le passage et les ombres justes À la sortie de l’exposition Helmut Newton au Grand Palais à Paris, comme les mannequins du photographe de mode, Anne saute. Elle m’emporte avec mon appareil dans son saut avec aussi les passants de la rue Lafayette. Nous rejoignons le monde de l’oiseau, de la hauteur pour le vrai. Nous voyons les bandes blanches rectangulaires du passage et les ombres justes. Nous voilà à l’instant décisif de Henri Cartier-Bresson.
La série code brut.
La série code brut, matière de « l’immatériel », matérialité entre permanence et fugacité (impressions 3D). La série code brut ou plutôt sa matérialité évoque la permanence des débuts de l’écriture au futur des messages humains. Elle comprend une tablette mésopotamienne (à imprimer), trois tablettes humainement lisibles, deux tablettes en code binaire bidimensionnel (sorte de codes QR) et une tablette de messages du futur (à imprimer). Leur stabilité est indiquée par l’encre plastique ABS (acétonitrile butadiène styrène électroménager, Lego, voiture (parachoc…) à base pétrochimique.
Vide sous globe
En contrepoint, l’ensemble vide sous globe imprimé 3D en PLA, plastique biodégradable à base d’amidon de maïs, marque la fugacité des codes, la réalité en creux plutôt qu’en plein, la fragilité, la versatilité, le recyclage, la reformulation, la révision et l’échange dans la Babel humaine plutôt que la permanence. Le vide sous globe donne une représentation de l’ensemble vide, deux caractères accolades respectivement, gauche { et droite }, en police palatino regular, sur un cadre formé par le zéro de la même police. Le cadre est vide, l’ensemble est vide, sous globe pour éviter que des éléments ne s’y introduisent de manière furtive.
Objets portant leur propre forme
Imprimé constitué de l’encre plastique elle-même, les tablettes sont homogènes à leur code. En tant que support d’information, elles pourraient porter le code nécessaire à leur reproduction. Support matériel de « biens immatériels », le progrès. Les tablettes sont des objets tridimensionnels soumis aux lois de la physique (notamment à la théorie de l’information de Shannon) et de possibles « biens immatériels », au sens des économistes. Sur le chemin du progrès, elles évoquent la limite d’objets recyclables constitués d’un epsilon de ressources, matières et déchets.
Des Beaux-Arts aux Arts Plastiques Le matériau, l’encre plastique, PLA ou ABS, convient pour marquer par un jeu de langage le passage des Beaux-Arts du XIXe aux Arts Plastiques des XXe et XXIe siècles. La plasticité et la versatilité de l’impression 3D étendent la galaxie Gutenberg de l’échange et de l’interaction humaine. Elle crée les formes avec des approches différentes (numérisation des objets, création à partir de logiciels 3D de sculpture, actions sur le maillage de la structure tridimensionnelle…), multiplie les œuvres et varie les matières et les supports. Le WEB accompagne une circulation, un partage, une récupération, un recyclage des formes et des expressions, la « dématérialisation » des Arts Plastiques…
Dernière mise à jour : 9 janv. 2021
Ici — Ailleurs Permanence Fugacité Jean-Louis Colot et Françoise Schein, film 16 minutes 2014, trois séries d'imagettes tirées du film
A l’origine du film, Ici — Ailleurs Permanence Fugacité, une proposition en 2004 de Françoise Schein aux habitants de Boitsfort, un quartier de Bruxelles, de participer au parcours-sculpture qu’elle venait de terminer. Il suit un trajet qu’elle avait souvent emprunté dans son enfance.Trente sept stations sont marquées par des assemblages de carreaux en céramique dispersés sur des bâtiments publics, du mobilier urbain, des maisons particulières, des lutrins ou des mât d’éclairage. Ils représentent des fragments d’une carte marine ancienne des Variations de la Boussole et des Vents Généraux traversés par une ligne rouge qui partant d’Europe fait le tour des cinq continents. Le parcours dans le quartier est donne le long de la ligne par une suite d’inscriptions de noms de lieux et de rues. Françoise Schein, arpenteuse, cartographe, voyageuse, nous entraîne dans Boitsfort et sur une carte marine ancienne. Bien dans ces airs transocéaniques et dans ce quartier de la ville, dans ce double parcours, Ici—Ailleurs, à deux pas de l’avenue des Mûriers, chez eux, Jean-Louis Colot et Anne Van Nypelseer ont suivi la ligne rouge de la dite carte. Ils ont photographié, filmé et assemblé les fragments de la carte.
Titre : Ici — Ailleurs Permanence Fugacité
Un film de : Jean-Louis Colot et Françoise Schein
Durée : 16 minutes
Réalisation, photographie, montage, son : Jean-Louis Colot, collaboration Anne Van Nypelseer
Musique et son : musique et son Martin Michiels, collaboration musicale Olivier Colot
Support : disque BD-R Blu-Ray 1080×1920 25p full HD 16/9 16’ fr 25 Mb/s max
Affiche et projection au CIVA, Centre International pour la Ville, l’Architecture et le Paysage, rue de l’ Ermitage 55 1050 Bruxelles Belgique
